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廖真武
1964年生于中国四川，中国美协会员。先后就读于四川教育学院美术系、中央美术学院油画系第十四届助教研修班、第九届材料绘画语言创作高研班，现工作生活于北京和成都。
作品曾发表于《人文艺术》、《艺术当代》、《库艺术》、《Art概》、《中国百老汇》、《艺术当代》、《艺术经典》、《世界艺术》、《画刊今日中国美术》、《社交商圈》、《画廊》、《艺术品投资》等专业出版社。
从2011年6月至今，廖真武先生的《民国事城图》已经持续创作8年有余。
作品以20世纪初30年代中国民国时期的历史为背景，从江南水乡到中原风光，将徽式建筑、苏式园林与西南小镇的城市风貌融合到了画面，再将中国最传统的人力抬轿、人力三轮车、马车、轿车、蒸汽火车以相对应出现在时间点穿插其中，并辅以清末民初的长辫、长袍帽饰到洋装西服礼帽，演绎了整个阶段的人文服饰发展过程。
以下是乐山电视台记者对画家廖真武的独家采访。
用8年解读一个平凡人间事
选择“民国”作为主题来创作的巨幅作品《民国事城图》，动机和目的是什么？
2005年至2007年在北京中央美术学院油画系进修学习后，我的艺术创作发生了重大的改变，创作形式从以前的水彩转换到油画，创作主题内容也从风景风情转换到对社会人文的思考与关注。
转型后的第一批作品以工业文明所诞生的交通工具摩托车为题材创作的系列作品，五年以后以此为线索，找到了一个具体化形态的时间切入点并与历史印迹结合，于是有了《民国事城图》的雏形，产生了以民国时期多变的历史境况为动因的一个艺术创作构思。
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部分《车舆记》作品 60X50cm 布面丙烯
二十世纪初的前三十年，中国军阀混战、社会动荡不安，恰恰正是中国社会从封建王朝走向民主的时期，成为我们今天怀念的一个时期，也成为一种思潮。
我选择这个时期作为创作主题，目的不是为叙述某些个别事件或是某个历史名人的丰功伟绩，而是在画面的整体架构中，用自己的绘画方式和语言去表达解读这个时段的平凡人间事。
从2011年6月至今，《民国事城图》持续创作了近8个年头，在整个的创作过程中，您经历了什么？
严格来说，从产生民国系列的创作计划到付诸行动有七年时间。在这几年里，我经历了几个创作阶段。
从资料文献及图片的搜集，到2011年完成素描第一稿，2012年完成《民国事城图》素描和色彩创作稿，2013完成油画100cmx750cm缩小创作正稿和具体实施方案，最后确定用400cm x3000cm的巨幅画面来展现和表达。
2014至2015年开始进入这幅大尺寸油画的创作，期间也不断尝试与大幅作品相关的表现方式和内容，创作了以交通工具变迁为题材的《车舆记》系列、以民国时期人物为题材的《民人传》系列以及城市建筑民居系列。
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民人传，创作于2015年
170x85cm 纸面作品
作为一位生活在当代的画家，要画出这样一幅具有历史感和时间记忆的作品，最困难的是什么？你又做了哪些努力寻找支撑点？
《民国事城图》这幅大画是讲述民国时期三十年的变迁，创作困难是巨大的。
我曾无数次自问为什么要去画这张大画，它的价值和意义何在？期间几次到达创作瓶颈期又再次启动。
在创作过程中，我的身体相继多次出现问题，被面瘫、腰椎间盘突出等疾病困扰。同时，创作过程中画面很多地方需要找到更合适的处理办法和解决方案。
到2015年实在是画得很费劲，我不得不停又下来思考，寻找新的方向和支撑点。经过再三考虑后，再次进入中央美院油画系综合材料语言研修班学习，在那一年里我解决了创作大画中的很多疑问，也找到了自己对材料的一种全新认识。
最终见到的这幅成品，是以我个人的视角来看待民国时期三十年的历史变迁，是我对这个时期的个人记忆，也是我们对那段历史的集体记忆。
用作品来展现时代的挣扎
历史的还原中，《民国事城图》作品想表达什么，要向我们说什么？
《民国事城图》这幅作品主要表达的是民国时期交通工具、城市建筑、人文（服饰、帽饰、髪饰）三大部份的变迁。
整个作品以二十年代初到三十年代中国民国时期的历史作为背景，以该时期的建筑、人文和交通工具为主要线索，从江南水乡到中原风光，将徽式建筑、苏式园林与西南小镇的城市风貌融合到了一个画面。再将中国传统人力抬轿、人力三轮车、马车、轿车、蒸汽火车以其对应出现的时间点穿插在其中，又辅以清末民初的长辫、长袍帽饰，和后来出现的洋装西服礼帽，共同展现了整个民国历史阶段的人文建筑服饰发展过程。
纵观作品整图，昔日匝密的瓦房，渐渐消失在一片片西洋风格的楼房的阴影下。辫子长衫也最终被便服洋装所替代。一件件交通工具如走马灯般地更迭，突然出现又匆匆离去，使人们对这个时代深深地烙下了特殊的记忆。
我们过去看的民国时期的绘画主要是凸显人，建筑是陪衬或者没有建筑，但在《民国事城图》里建筑同等重要。作品里建筑、人、汽车、物件的比例是均等的，关系相互穿插。您是如何考虑呈现这样的主次关系的？
在创作《民国事城图》之前看了很多金博宝188,金博宝188app民国时期的作品，但是我个人想要表达的并非是历史的具体还原。
在对这段历史的视觉点的思考上，决定将画面分为三大部分，画面的篇幅也使用巨幅呈现，他们是独立存在又相互映衬的，每个部份都是同等重要。
在作品的架构上考虑到每部分都是那个时代的标签印记，所以在画面中，金博宝188,金博宝188app主次关系的每一个细节都做了认真的推敲处理。
有批评家提出，希望您把民国题材做得更深入，然后形成自己独立的品牌。对此您如何回应？
召开《民国事城图》作品发布会及学术研讨会，目的就是希望听到业界批评家、理论家及同行们提出金博宝188,金博宝188app的建议和意见，为作品创作寻求金博宝188,金博宝188app的支撑力度，使作品得到进一步的完善。
至于独立的品牌我现在还没有考虑，我更想通过作品来展现时代的挣扎，挖掘现代性的精神内涵。
民国事城图，请横屏欣赏
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展讯
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附原文采访视频：https://mp.weixin.qq.com/s/EHcPaJPId5PRMggB8x5iPw